文｜丁慧

河南博物馆今年推出了一款文创产品——“内卷历史”文创卷纸。卷纸上用油墨印刷着文物图片及历史文化知识的趣味选择题。使用者在“方便”的同时，也可以学习一些传统文化知识。

不只是“文创卷纸”，近年来国内其他历史博物馆也推出不少受年轻人追捧的文创产品，如，洛阳博物馆推出的“考古盲盒”、国家博物馆推出的“击鼓说唱俑”雪糕等，都是博物馆探索出来的与人们建立新连接的方式。

过去的博物馆，肩负着公众启蒙和“推动知识增长与传播”的责任，大量的知识都需要借助博物馆作为平台来展示和讲述。但在互联网普及后，人们获取知识的渠道和方式大大增加，能力也大大增强，人们对于博物馆的需求不止停留在对知识的获得上。

博物馆提供的知识，虽然不能被完全替代，但相比于互联网普及之前，情形也不太一样了。再加之，随着教育的发展，公众整体的知识水平获得了很大的提升，人们前往博物馆已经不追求一个既定的结果，而是希望表达自己，与博物馆的形成某种形式的对话。

这也使得博物馆不再受限于一个固定的概念框架，随着时代的发展，博物馆的边界和内涵也在被不断延展，不拘泥于收藏与展示，而越来越成为一个文化再生的场所，这从近几年一些博物馆举办的人气爆棚的活动上可以一窥一二。比如，“网红”三星堆去年举办“博物馆奇妙夜”活动，参观人数一度达景区最大承载量。

据央视网报道，近年来，随着我国文化消费的蓬勃发展，我国各类博物馆在展品、活动、教育、衍生品等方面的品质有了大幅度提升。可以说，博物馆已经成为了文化再生产的场所。

博物馆不仅仅只是一个参观文物的空间，更是为年轻人提供一个与历史互动、对话的空间。而文创产品恰好能把二者联系起来，而好的文创产品，都离不开与文物的有效结合。

“物”是一个实体的同时，又是凝聚着人类记忆的一个符号。一些优秀文创产品通过一些设计上的巧思表达出这种记忆，当文创产品被人们理解、接纳、追捧时，就转变为一种公共记忆的表达。如，历史博物馆用多种方式，让历史文物“活起来”，让文化“说话”，让历史“说话”，其实就是在探索一种更好的表达方式。

如洛阳博物馆的考古盲盒，就是一种巧思设计。“考古”与“盲盒”的本质天然相契合，二者都充满了不确定性，都能让挖掘者的心情“惊喜”或“失落”。

对于专家来说，考古是另一种意义上的“开盲盒”，只不过这种“开盲盒”更具备专业性，需要极强的专业知识储备。“考古盲盒”满足了网友们的考古情结，又降低了专业门槛，这也是考古“盲盒”一经推出，就备受追捧的原因，这背后包含了设计者的巧思。

需要看到的是，博物馆的发展，也是社会的发展，博物馆还存在着丰富发展的可能性，需要跟得上时代，不断探讨如何与人群建立新的连接，探寻新的展览方式，探寻如何重新塑造叙事。

文字：丁慧

图片：新华网等

栏目主持人：张永群